“回头看那1200万，我亏了。”中国地质大学（北京）副教授邢立达站在11月6日的“红果有新知”主题活动的台上，语气里带着几分自嘲。去年邢立达与合作伙伴在南宁建了一座6000平方米的恐龙博物馆，为里面每一件标本都做了一个视频，一共100分钟的视频花了1200万元。当时，邢立达的感受是“圆梦了，可以退休了”。而如今，他在某平台上看到一些AI生成的恐龙短片，“当时1200万做出来的效果，可能也不过如此”，他慨叹——至于那1200万，是“时代的眼泪”。

　　但现实的狂飙从不相信眼泪。短剧已经毫无争议地成为互联网内容生态中的重要一环——红果短剧则是生态中长得最快的那棵树。

　　一边看剧一边学知识？

　　11月3日，QuestMobile发布《中国移动互联网秋季大报告》。从移动互联网使用时长增量看，短剧视频、短视频已成为核心引擎，截至2026年9月，其增长贡献率达到111.5%。2026年9月，短剧视频、短视频APP行业总使用时长净增量分别达到133.29亿小时、57.17亿小时，分别位列时长增长赛道Top 1、Top 2，断层式领先位列Top 3的AIGC（总使用时长净增量9.78亿小时）。

　　然而，时间本身是中性的——同样的时间，你可以看爽剧，但也可以看中国政法大学教授元轶在上面普法。元轶与红果合作了《我把心留在海德堡》短剧，未来还会有《白夜围城彼得堡》《末日审判纽伦堡》的两部系列短剧。这部短剧以真实历史为背景，让中国小人物介入历史事件。每部剧后面还附有“说法”环节，分层次聊剧中的法律点，从罪与罚到司法制度再到法理理念。元轶说：“普法之难，难于上青天，而短剧给了沉浸式普法的机会。”

　　同样在手机屏幕上，北京天坛普华医院心内科副主任医师、医学科普作家张之瀛在讲“如何远离心脑血管疾病”，“我出门诊只能服务一个个病人，但放到手机上，老百姓都能学会，有机会远离心脑血管疾病的困扰。这样就能放大科普作用，这就是我这些年在字节跳动平台上的迭代进步。”

　　短剧的想象力

　　短剧也带来了一些想象。

　　邢立达提了一个问题：恐龙这么迷人的话题，为什么表达却如此单薄和单调？“无非是回到过去、恐龙来到现在，或者百科式罗列”。邢立达认为，当“AI平权时代”到来，恐龙科普完全可以脱离原有的年龄圈层，用更多新方式被更多人接受。他畅想：“印第安纳·琼斯式”的夺宝奇兵，可以去发现人类历史上第一窝恐龙蛋；一位很有钱人跟一位很执着的人，拿枪弄棒地去挖霸王龙、挖三角龙。“这些为什么不能通过短剧表达？这太好玩了。”

　　《历史的温度》作者张玮则讲述了杨靖宇将军的故事。“如果拍成短剧，有一个画面会特别好：杨靖宇牺牲前，两个警卫员先他一步牺牲，在警卫员遗体上发现一架口琴，那是杨靖宇的。在天寒地冻的东北雪原，杨将军给战士们吹口琴”。张玮说，“吹口琴”的场景，文字当然能描写，却无法把乐曲声送进耳朵、送进脑海，但短剧可以。“这可能就是短剧在文化和音乐方面，把文字进行升华的一个比较好的方式。”

　　门槛降下来之后，谁是“新文艺”？

　　在“红果有新知”主题活动中，茅盾文学奖得主熊召政讲了一段文学史：中国最早发明的是诗歌，从诗歌到散文，产生了唐宋八大家，到明清，主流就变成了话本——技术在扩展，总在用不同方式表达。“任何一个新艺术形态产生时，一定被主流艺术家瞧不起，因为门槛低”，熊召政说，“但也唯独是因为门槛低，才能全民介入，年轻人才能自己嗨起来”。他坦言，半个世纪从事文学的经验，常常败给年轻人。他把红果正在做的事概括为“新大众文艺”。

　　张之瀛提供了另一个时间坐标。他回忆，2016年，张一鸣作为字节跳动CEO号召不同行业的人到“今日头条”做科普，当时还是个年轻医生的张之瀛，在十年间见证了西瓜视频、今日头条和抖音的轮番崛起。张之瀛说，今天看红果短剧，可以说“恍如隔世，开局就像当年的今日头条。”门槛降低，大众进入，最后形成一个巨大的自媒体时代。

　　邢立达说得更直接：“我们现在距离人均大制作的时间其实已经非常近了。”

　　当然，门槛低并不会自动产出高质量产品。新加坡管理大学经济学院院长李嘉建议：短剧平台初期要有充分的扶持机制，帮助创作者试错，多产生一些剧，里面就可能埋藏着有社会价值的知识点。“试错是有成本的，这个成本不应该让创作者在初期来承担。”一旦有成功案例，创作者和平台通过大数据分析总结规律，才更容易商业化、持续化。

　　谁先找到把知识装进短剧的方法，谁就拿到了下一轮内容竞争的门票。红果占据了时间，但时间能不能变成“新知”，则是它接下来要回答的问题。

（文章来源：广州日报）